terrymat81的部落格

　　鳳飛飛乃是台灣的集體記憶，台灣通俗文化的一個象徵，一個獨特標誌。
　　簡單的說，鳳飛飛就是一種台灣之聲。

　　十五歲初次登上舞台，至今鳳飛飛出道屆滿四十一年，而仍然活躍於舞台，創下華語歌壇無人能及的紀錄。

　　八十幾張唱片、一百二十餘首電影主題曲和插曲、唱紅的名曲多不勝數，並主持多個綜藝節目，橫跨七○、八○、九○以及千禧年後的多個世代，喚起廣大庶民的共鳴；「鳳飛飛」堪稱台灣的集體記憶。

　　作者爬梳大量資料，綜觀鳳飛飛涵括唱片、電視、電影、演唱會等多種形式的豐富作品，深入剖析一個影響力深遠之藝人的演藝生命，是如何深耕與成就；並分別由歌藝、裝扮形象、表演風格，以及與歌迷的互動等多個面向，精闢詮釋其文化意涵。

　　歌藝

　　鳳飛飛的歌曲裡有國語、台語元素，甚至包含東洋元素，表現出鳳飛飛的博雜通透、兼容並蓄。陽光般的特質是鳳飛飛歌聲的底蘊，也是她真實個性的流露。作者將鳳飛飛的歌藝演進細分為五個時期，分析各時期不同的技巧、特色和代表作品。

　　裝扮形象

　　鳳飛飛留長髮，卻又常穿褲裝、戴男性氣質的帽子。這種中性造型搭配鳳飛飛本人的爽朗氣質，形成一種獨特魅力。鳳飛飛的亦男亦女、剛柔並濟，並非狹隘的「中性」，而是更活潑的「雙性」。

　　表演風格

　　鳳飛飛的跨性別表演，並不僅是中性裝扮，而是從內心的陽光、俏皮氣質，傳達到歌藝、動作舉止，再加上歌迷對鳳飛飛投射的戀慕情感，融合而為鳳飛飛特殊的表演風格。

　　華語歌壇第一位具有鮮明雌雄同體魅力的女歌手，就是鳳飛飛。

　　與歌迷的互動

　　沒有鳳迷，哪有鳳飛飛？「鳳迷」是台灣的文化現象，也是華人世界絕無僅有的歌迷力量。這樣深厚的戀慕，如同老台灣的溫情，彌足珍貴。鳳飛飛特別重視與歌迷的互動，不同於其他「高高在上」的巨星。

　　鳳飛飛的台客精神

　　鳳飛飛是奇妙的「綜合體」：國台語合璧、東西洋兼容，充滿創意、魅力與自信，影視雙棲、雅俗共賞、城鄉皆宜，甚至雌雄同體。她的歌藝是混合體，她的形象也是混合體。這種兼容並蓄、華麗大方的特質，就是台客文化的精神。鳳飛飛對台灣文化的深遠影響力，堪稱「台客天后」、「台女至尊」。?

　　從初出道的艱辛奮鬥，四十一年後的今天仍在攀越巔峰；老歌手要競賽的不只是歌藝，還有最不饒人的歲月。舞台是這位老英雄奮戰的沙場；她沉著應戰，用溫暖和煦的歌聲展現豐沛的續航力和昂揚奮飛的意志。

本書特色

　　1.鳳飛飛是華語地區家喻戶曉的歌后，歌迷向心力驚人。雖有八十幾張唱片和演唱會DVD，但以「鳳飛飛」為主題的文字書，前所未有，這是本書的獨特性。本書頭兩篇文章在中時〈人間〉登出時，引起鳳迷熱烈迴響。文章被轉貼在「鳳友會」官網，許多鳳迷並轉貼在以鳳飛飛為主題的部落格首頁。

　　2.鳳飛飛即將於二○○九年十二月起，在北中南展開六場「鳳飛飛流水年華演唱會」，是宣傳良機。

作者簡介

陳建志

　　愛聽流行歌，愛教書，既是流行文化評論者，又是文學創作者。

　　現任淡江大學英語系助理教授。曾獲十多項文學大獎，包括兩屆中國時報小說獎、聯合報散文獎等。亦曾獲亞洲文化協會（ACC）獎助，赴紐約進修表演藝術。

　　著有散文集《未來感》、《地球．飛機．我》、小說集《氣息》等十餘種著作。主編《流行力——台灣時尚文選》一書。

說起鳳飛飛，我要先聲明我不是典型的鳳迷，譬如鳳飛飛出道三十五週年演唱會，我就沒有去看。那時候根本沒注意到消息，就是知道了，也不會想去看。

是在後來，不經意聽到這場演唱會的Live錄音，才有了不同的感受。
當時聽這張CD，也不全然是因為鳳飛飛，而是一直有聽演唱會專輯的習慣，藉以欣賞歌手唱功好不好，實力是否還在。也就是說，是鑑賞勝於懷舊的。

即使我是某老巨星的粉絲，也不會想去聽那種懷舊演唱會的。就是去了，懷舊的目的也不一定能達到；要是眼見人面桃花，歌喉不再，老歌手在台上硬撐的窘境，其實相見不如懷念。最糟的時候，甚至會覺得，自己過去為這些歌聲所伴隨的青春歲月，竟果真如歌星老去一樣的朽壞了，被殘酷的時光與現實所沾染了。

因此，即使我是五年級生，自小也是聽鳳飛飛的歌長大的，又何必去看她的演唱會？要真是愛樂人，就能去欣賞不斷推陳出新的王菲、周杰倫等人，任流行歌聲浪潮不斷波湧，自己坐於岸邊聽濤即可。

然而，當我聽到演唱會揭幕曲〈溫暖的秋天〉，心一驚，這真的是現年五十幾歲的鳳飛飛嗎？

在管弦樂隊的伴奏中，那歌聲精鍊醇厚，行雲流水──鳳飛飛的歌喉沒掉下去，甚至在許多地方更有進境！之後一首首成名曲接著湧現，盪氣迴腸，編曲與唱腔皆新意不斷，顯示這場演唱會並不是懷舊的老人大集合，而是醞藏新生力量的野心之作！

就這樣，我對鳳飛飛有了改觀，也對一個藝人的養成造就，乃至於其續航力，有了一番不同的心得。
那時我在英文系教有一門「英美詩選」，以大評家哈洛卜倫所選的英詩做為教材。一邊教，一邊感慨他大都選了詩人們後期的名詩，其實正透露了他自己中晚年的心境。那是一種自知不再如日中天，但仍勇往向前的豪情，一種以後天之鍛練來繼續逝去的青春才情的奮鬥。

這些詩又豈止反映哈洛卜倫而已。後來我漸漸發現，那似乎也映照出我的心境。那時我正好進入了變動最劇的一年，從台北赴花蓮教書，家務事亦不少，又要常回台北。兩地奔波的結果，是驚訝體力大不如前，第一次感到人至中年的無奈，更別提那種驚聞又有親友凋零的心情了。

仍在掙扎，仍在猶疑徬徨，「江闊雲低，斷雁叫西風」。然則那些英詩，也並沒有讓我振奮太多，甚至濟慈、雪萊等早夭天才詩人在即將隕落前的作品，更是讓我這個文字習作者心生驚恐。許多藝者都是在青春時大放光芒，而後迅即消失的，而我不要那樣。

在這當口，鳳飛飛三十五週年這張專輯，在許多方面都幫助了我，當我在嘆息落花流水悠悠之時，讓我知道有一個藝人，仍老驥伏櫪，志在千里，讓我知道即使是哀樂中年，體貌日衰，還能奮力向前。
這一切失之毫釐，差之千里，就決定在藝人的舞台表現上而已。無法遮掩，無法重來的舞台，原來就是這台灣歌后在歷經1997年復出電視而遭挫敗之後，奮力一搏，精華盡出的重返！

一首首名曲翩翩而來，聽來不只舒暢神往，也自心驚膽跳，「不道流年暗中偷換」，幾乎所有同時期的紅歌手都消聲隱跡，金嗓不再了，甚至再出現只是尷尬難堪了，但鳳飛飛卻再造新局，沒讓人失望，反見驚喜。

〈相思爬上心底〉〈夢難留〉〈楓葉情〉等曲餘音繞樑，以R＆B即興轉音收尾，令我驚嘆鳳飛飛的花腔如今更加夭矯靈動，風起雲湧。以前她的轉音是來自日本演歌，甚至平劇，但至遲在1981年的〈愛你在心口難開〉就已運用了R & B，是台灣歌壇最早發揮此一元素者。然而她又不囿於哪一種風格，只是東採西擷，熔煉出獨屬自己的韻味，成為一種創造。

至於〈心影〉〈流水年華〉〈松林的低語〉這些經典，也都與時俱進，有的加快，有的放緩，某幾顆音符故意轉得不同，猶如變種奇花。尤其〈我是一片雲〉，是兩種版本融在一首裡，輪番搭配唱出，令人驚豔。